與丁香陽的兩次相見都是在市文化產(chǎn)品展覽中心，彼時他正忙著為即將到來的“‘春風漸·桑梓情’丁香陽美術作品展”做準備。對這次作品展，他幾乎參與了布展的每個環(huán)節(jié)，忙碌了一個上午，卻絲毫不顯疲憊之態(tài)，讓人很難想象他已年近古稀。

中國畫是中國傳統(tǒng)文化的一部分，以恬淡含蓄、空靈虛靜為基本特征，中國畫創(chuàng)作者常給人溫文爾雅或超然物外的感覺。上了年紀的中國畫家，有的平和清雅，透著學者風范；有的仙風道骨，見出隱士神采。丁香陽外表粗獷、聲音洪亮，甫一見面，人們一般不容易將他與“畫家”聯(lián)系起來。

然而，當你欣賞丁香陽的作品時，為他運用大色塊、大線條構(gòu)筑的平面空間所震撼，你就會把這些作品視為他人格精神的寫照。畫自心出、渾然天成，丁香陽的繪畫簡約厚重、氣勢磅礴，正與他豪爽耿直、真誠灑脫的性情相對應。

道法自然

九寨之夏

丁香陽生于人和鎮(zhèn)東河口村，父親丁書勤愛好書法繪畫，常與西河口村劉寶純（原為中國美術家協(xié)會理事、山東省畫院院長）互贈作品，評點交流。在父輩的熏陶感染下，丁香陽滋生了對書法繪畫的興趣。練習書畫需要紙筆，但在連溫飽都難以滿足的年代，紙筆顯然屬于奢侈品。幼時的丁香陽便以樹枝作筆在沙地上練習。勤奮的練習再加上父親的指點，讓他初步掌握了書法和繪畫的門道。從上小學四年級起，他就承擔了辦班級黑板報的“重任”。

丁香陽的叔父丁書良（中國書法家協(xié)會會員、中國硬筆書法協(xié)會常務理事）在書法方面造詣頗深。丁香陽小時候就隨其學習書法，高中畢業(yè)后，考入煙臺商校學習財會，當時丁書良在山東省陽谷師范學校教學。在念書的兩年時間里，丁香陽保持著與叔父的書信往來，每封信都寫得很長。“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。”年紀輕輕的丁香陽也有了“醉翁之意”：叔叔擅寫魏碑，他就以魏碑體寫信給叔叔，并保留叔叔的回信，當作字貼練習。出于教師習慣和對侄兒的關愛，丁書良對每幅字都認真“批改”，與回信一起寄給丁香陽。

在煙臺商校，有一位姓陳的老師，大學美術專業(yè)畢業(yè)，經(jīng)常利用課余時間教學生繪畫。對商校學生來說，繪畫畢竟不是謀生技能，所以，除了幾位愛好繪畫的學生，很少有人把繪畫作為專業(yè)特長來發(fā)展，在數(shù)字和線條、色彩之中，他們選擇了數(shù)字。但是，對陳老師的輔導，丁香陽卻感到異常興奮。為答謝老師，他經(jīng)常和其他同學一起幫助陳老師干家務活，他還把從家里帶回的地瓜干、炒花生送給她。丁香陽對繪畫的熱情以及榮成人這份感恩的情懷深深打動了陳老師，她時常對丁香陽進行個別輔導，幫助他奠定繪畫的基礎。

丁香陽的繪畫大開大闔，他的人生同樣如此。煙臺商校畢業(yè)后，他告別了自己的愛好，走上了從政的道路，從普通干部一直干到威海市政府副秘書長、劉公島管委會黨委書記、主任。

2007年，丁香陽開始賦閑。對習慣了忙碌的人來說，無所事事的歲月是難熬的。此后，他打過乒乓球、羽毛球，彈過古箏，吹過笛子，但是，因為年齡和體力的原因，他都沒能堅持多久。

一個聲音在他心底響起：“重拾畫筆吧，在美術世界里找到精神的歸宿！”人生難得是初心，一位文藝青年的初心，在經(jīng)歷了40多年后，再次醒來。

不怕鬢霜侵，只愿晚霞紅。丁香陽將工作中的拼搏精神運用到繪畫上來，在臨摹中體悟繪畫的方法和規(guī)則。繪畫不能隨心所欲，必須合乎法度，臨摹是掌握法度的基本途徑。丁香陽深知此理，以求似為目標，苦練繪畫基本功。

在當代名家中，丁香陽最推崇的是榮成籍繪畫大師周韶華。周老的作品常以大線條、大塊面、濃色調(diào)營造整體氣勢，丁香陽從中找到了與自己性格的契合點，對這種筆墨樣式格外親近。

但是，推崇是一回事，要悟得其中的精妙又是另一回事。丁香陽深感苦惱的是，他臨摹了數(shù)月，在構(gòu)圖、色彩等方面與周老作品依然保持著很遠的距離。他從方法上查找原因，得出結(jié)論：臨摹不能“依葫蘆畫瓢”，必須掌握名家的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作技法，防止與他們背道而馳。他認真研讀了周老的繪畫理論，分析其作畫步驟、結(jié)構(gòu)安排、顏色調(diào)配，然后動筆，一步步向周老靠攏。一天晚上10時左右，他把臨摹稿和周老作品放在一起比較，發(fā)現(xiàn)兩者面貌驚人一致。這種“得其門而入”的感覺讓他興奮不已。一直到凌晨3時，他方才睡著。

臨摹不能專宗一家，此后，丁香陽又以劉寶純、劉國松、賈又福等大家作品為師。有了前面的經(jīng)驗，他練起來非常順手，對技法的運用越來越純熟。

“誰道人生無再少？門前流水尚能西！”行走半生的丁香陽，在美術追求的道路上，復原了青春。

問天

月光如水

山雨欲來

警惕

關于藝術創(chuàng)作，齊白石老人曾說過這樣的話：“學我者生，像我者死。”一味模仿別人，只能走入藝術的死胡同。

如果說，丁香陽之前的臨摹是“入乎其內(nèi)”，那么，他后來的突破與創(chuàng)新就是“出乎其外”。“入乎其內(nèi)”憑的是功夫，“出乎其外”則離不開膽識。

丁香陽此次參展的作品，有很多以大海為背景。海水呈現(xiàn)流動狀態(tài)，但并非令人驚懼的翻滾。在海邊生長的丁香陽說：“榮成的海，平靜的時候居多，如果總是描繪它的波翻浪涌，讀者對咱們家鄉(xiāng)的印象就會大打折扣。”從題為《秋韻》的參展作品中，我們亦能感受到他對創(chuàng)新的追求。起伏的小丘、蜿蜒的河流、頂頭帶花的大片植物，構(gòu)成了一個靜寂的世界，但是，丁香陽卻在畫面的右上方畫了兩匹駿馬，踏碎了環(huán)境的靜寂。中國畫重視空白，但在表現(xiàn)河流的空白地方補畫兩匹駿馬，看似破壞了畫面的空靈，卻靜中寓動，以動襯靜。“草原上怎么能缺少馬呢？”他對一位名家的類似作品不以為然。

秋韻

平心而論，丁香陽專門從事繪畫的時間并不長，但是，其成就卻被業(yè)界人士所肯定，一個重要原因，是他既通常理，又知其變，融諸家之長，為自家妙用。

“融諸家之長，為自家妙用”說起來容易，做起來難。藝術家常以“轉(zhuǎn)益多師為我?guī)?rdquo;來提升自己，但在處理與“老師”的關系上，往往把握不好分寸，不是亦步亦趨，就是另起爐灶。丁香陽研習的作品都是當代名家所畫，這些作品有個共同特點，就是重意境、神韻。在反復的研習、提煉中，丁香陽樹立了自己的繪畫理念，同時也找到了最適合自己發(fā)展的道路。

不久前，丁香陽將自己的美術作品結(jié)集出版，周韶華為該作品集題名“春華秋實”，肯定了丁香陽在美術道路上的探索。

天下太平

荷塘

走進市文化產(chǎn)品展覽中心，你會立刻為《甲午英魂存海天》的巨幅繪畫所吸引。丁香陽關心時事，經(jīng)常收看中央電視臺播放的軍事節(jié)目。他曾撰寫并發(fā)表了《牢記國家利益 強硬維護海權——解決東海南海島爭問題之我見》的時政評論，并在地方媒體和全國多家網(wǎng)站廣為傳播。他對甲午戰(zhàn)爭中忠貞報國的清軍將士深為崇敬，便以此為題材，利用3天時間，創(chuàng)作了《甲午英魂存海天》這幅作品。作品以劉公島的海浪為背景，主體位置畫一松樹。松樹的干枝、松毛以及部分海水以紅色涂抹，意為忠烈鮮血，以此表現(xiàn)甲午戰(zhàn)爭的悲壯。

甲午英魂存海天

丁香陽是具有強烈使命感的畫家，他不去追求閑靜淡遠的格調(diào)，而是突出積極向上的意義。從他的作品中，我們能感受到愛國主義情懷、時代精神，也能品讀出生命的哲理和力量。

一片風景就是一個心靈世界，癡迷山水、體察造化之妙，是中國畫創(chuàng)作者的共同愛好。但是，令很多畫家感慨的是，執(zhí)著一念、苦思冥想未必有什么結(jié)果；放下后，有時又收到意外的喜悅。丁香陽就經(jīng)歷了這樣一件“奇事”：

2017年9月的一個夜晚，丁香陽正在畫一片草原，一不小心，宣紙上的墨汁洇在一起。懊惱之余，丁香陽想：反正要重畫，就讓他洇下去吧，看看能有什么效果！他又取來兩張宣紙，墊在這幅“畫”的下面，然后在上面灑了更多的墨汁和清水，就回房睡覺了。第二天一早，他來到畫室，揭開第一張宣紙，看第二張。一個令他驚喜的情景出現(xiàn)了：宣紙上墨色深淺不一，幾條白線左右貫通，仿佛一條條海浪奔騰而來。這不是天然的滄海圖嗎？丁香陽抑制內(nèi)心的激動，取來畫筆，在宣紙上添加了礁石、海鷗兩個意象，作品的意境就顯現(xiàn)出來了。他將該畫題名《滄海橫流，方顯英雄本色》，示與朋友，得到一致好評。

滄海橫流方顯英雄本色

古人云：“功到自然成。”對中國畫家來說，這“成”的表現(xiàn)，可能就是“天就之景”。