影片聚焦于一個職場的職位競爭和三個家庭成員之間情感、倫理、觀念的碰撞，透視了當代社會快速發(fā)展背景中，人在求圖生存與實現(xiàn)欲望過程中人性的分裂與游移，以及人對于本性原欲中真善美的遙望與皈依，闡釋了人在急劇變化的生存境遇中不忘初心、堅守初心的生活哲學意義。宋禹以其對時代人于時代進程中板結(jié)于情感內(nèi)里的斑駁變化進行敏銳而精準的透析、理解與把握，以其苛刻、近乎于自殘的創(chuàng)作責任感和到位的藝術(shù)加工，將一個“鮮活人”標本狀置放于觀眾面前，完成了藝術(shù)之境中人物“哈姆雷特”式豐滿多元的呈現(xiàn)。

影視作品在諸類別的藝術(shù)創(chuàng)作中，是需要分屬不同類別的藝術(shù)工作者以合力方可完成的作品，——編劇、導(dǎo)演、攝影、表演等等工種，都是作品生命體不可或缺的構(gòu)成單元。但是，現(xiàn)實中有著這樣的普遍現(xiàn)象：一部影視作品走向市場，其來自市場的檢驗標準、市場的表現(xiàn)力及號召力，往往集中于演員的表演技藝和角色魅力上，或者更直白地說，演員的表演技藝和角色魅力是衡量一部影視作品成敗的決定性因素。青年編劇家唐堯在一篇訪談里談到編劇、導(dǎo)演、演員之間的關(guān)系時說，有一次他去好萊塢一個影院看電影，聽見兩個年輕人在聊天，一個問另一個，今天看的是什么電影？另一個在玩著東西，頭都沒抬便脫口而出：肖恩·康納利。唐堯總結(jié)道：“對觀眾來說看電影看的是什么？是一個明星。這就是觀眾對這個行業(yè)的總結(jié)。你說你劇本寫的是什么？我想說的不是寫一個明星，而是塑造人物。你如果能夠塑造出讓人記得住的人物，那你的故事就成功了。當然從另一個角度來說，好的劇中人物也能夠吸引更好的演員來演，吸引更好的導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)，這就是我們編劇所能做的了。”可以說唐堯的分析客觀而中肯。但是，我對“觀眾到影院看的是明星”之“明星誕生”的個人理解是，明星不僅僅由演員自身的氣質(zhì)和魅力造就，更大程度是他們通過二度創(chuàng)作的角色煥發(fā)出的氣質(zhì)和魅力，讓人們因?qū)�角色生發(fā)的情感效場域應(yīng)間接造就的。這就是日常中為什么我們會熟悉一個角色的稱呼或綽號，而往往忘記影片的名字和演員的名氏之緣故。

在榮成首映式之后座談中，大家談的最多的一點是：似乎每個人都與羅安相遇過，似乎每個人都在自己身上能夠剝離出羅安的影子。這恰恰證明了羅安這一人物形象具備了藝術(shù)上的典型性。藝術(shù)來源于生活，然藝術(shù)存在的終極價值和意義是要高于生活、且對生活產(chǎn)生某種導(dǎo)向作用。羅安跌宕的心理歷程，就是促使我們自我回顧與反思的過程。

《愛在歸途》主創(chuàng)人員參加首映式。

進入職場前的羅安，單純明澈的青春世界一碧如洗，憧憬的眼睛寫滿藍天白云，身體的每一個毛孔都洋溢出擁抱未來的激情，他夢想做國內(nèi)一流的服裝設(shè)計師。他對自己的能力和實力充滿自信。然而，在實習期間他的設(shè)計創(chuàng)意被公司副總馬克（田昊飾演）竊取，本來他承諾要用這次獲獎獎金支持妻子薛楠（蘭嵐飾演）出國深造，結(jié)果因此落空，于是他與馬克大打出手，并結(jié)下梁子。初出茅廬即遭受打擊的羅安心有不甘，他不顧妻子的勸告，開始了與馬克不擇手段的勾心斗角、明爭暗斗。偏偏他的頂頭上司林子舒（祝新運飾演）又是一個見利忘義、口蜜腹劍之徒，他機關(guān)暗藏、深謀圓滑，利用羅安和馬克都覬覦設(shè)計部老總位置的機會，把倆人吊線木偶一般玩弄，滿足自己的私欲。面對自甘喪失人格尊嚴而日益沉淪的羅安，為了喚醒他內(nèi)心逐漸死去的夢想，薛楠決定“離家出走”。羅安在尋找妻子的過程中，與被薛楠感化的酒吧女薔薇（苗青飾演）相遇，此時的薔薇已是一座花場的老板；羅安在“有愛，有夢有希望，這才是人間四月天”的美麗花場，寧靜復(fù)歸于內(nèi)心，理智復(fù)歸于思想。最終，羅安在與薛楠相遇、相戀的金色海灘重新?lián)肀А?/p>

戲不復(fù)雜，復(fù)雜的是演員對于羅安人物的精準銀幕呈現(xiàn)。這不是可以用夸張的造型可以塑造的，也不是用煽情的語言可以堆砌的。羅安這個人物形象的復(fù)雜在于其心理急遽跌宕變化。讓此人血肉豐滿地復(fù)制出彼人急遽跌宕的心理變化，這需要手術(shù)刀的鋒利，解剖師的嚴謹，心理師的耐心，整容師的纖細，換而言之，非對人物有著深刻的理解，非對人物有著精湛的分析把控，很難實現(xiàn)。人物內(nèi)心活動外化為銀幕上的視覺形象，最佳的方式就是通過表情變化來演繹。而表情表演屬于表演藝術(shù)的難度高峰。好在對表演藝術(shù)有著執(zhí)著追求的宋禹不會回避，他對于羅安的人物創(chuàng)作幾乎是完全憑借精準的細節(jié)表情表演來實現(xiàn)。在“機場接母”、“酒店宴母”、“家中訓(xùn)妻”、“林家道歉”、“花海告白”、“海邊重聚”等幾場關(guān)鍵戲中，宋禹嫻熟而不露痕跡地以面部表情的微細變化，把羅安那種阿諛的陰損、阿諛的得意、阿諛的懊惱、阿諛的無奈、阿諛的糾結(jié)、阿諛的痛悔、皈依初心的急切、皈依初心的激動刻畫得精致傳神、酣暢淋漓。

生活總有生活之癢，生存總有生存之痛，但是，生活要繼續(xù)，生存的路程漫漫，好在皈依美好初心的羅安告訴我們：不忘初心，則可以避免誤入人生歧途。由此，感謝宋禹創(chuàng)造了羅安，他籍此斬獲2017年12月第四屆北京青年影展最受關(guān)注男演員稱號，當屬實至名歸。